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性受挫和视觉过剩:

劳拉·穆尔维评道格拉斯·塞克《苦雨恋春风》

在1998年二月刊中,我们重读了塞克1956年拍摄的南方哥特式情节剧,“一部关于挫败的电影”和“有史以来最坦率的电影”

2022年2月17日

作者:劳伦 穆尔维 Laura Mulvey

翻译:王子辰

苦雨恋春风 Written on the Wind (1956)

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本文首次发表于1998年2月号的《视与听》

性受挫是《苦雨恋春风》的戏剧驱动力量。当影片导演道格拉斯·塞克说道,这是部“关于失败的电影”时,他很难公正地对待压抑的、无法填满的性欲涌入银幕的方式,以及被视为是他电影标记的视觉过剩。

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挫败感有两种:罗伯特·斯塔克(Robert Stack)饰演的凯尔·哈德利Kyle Hadley将他的性不安全感淹没在酗酒中,而多萝西·马龙(Dorothy Malone)饰演他的妹妹Marylee则试图用滥情的补拍镜头淹没她不求回报的爱情。Marylee对她的家庭与道德秩序的力量感到真正沮丧。Kyle对阳痿的恐惧在他结婚后变成了对不育的恐惧而没能怀上孩子。这部电影通过将与之对照的图像挤满屏幕的方式来回应这些挫败,包括从明显的弗洛伊德到高度风格化的照明、色彩和装饰。

这不是一种需要用复杂的精神分析理论来读解的电影,而是一种假设观众会直观地吸收其符号的电影,即视觉效果比口语更能感知到情感共鸣。矛盾的是,性欲在《苦雨恋春风》的内容中如此重要,以至于它破坏了明星通常的色情冲动或魅力。例如,多罗茜·马龙(Dorothy Malone)在电影中的性呈现更多的是为了同理心而不是享受,以及尽管洛克·赫德森(Rock Hudson)在影片中作为Marylee的情人,Mitch Wayne,这一形象相当精致,但他的角色已经古板到无性欲的地步。从1998年的角度来看,这些沮丧的场景似乎产生了比性满足的场景更奇观的电影 - 也许,这可能令人兴奋,但很少在视觉上显得生动有趣。

然而,在1956年12月发行时,《苦雨恋春风》被大肆宣传为“成人”电影,并且大胆地处理了迄今为止禁忌题材(色情狂,通奸,不育,酗酒,暴力)。在一篇文章中,学者芭芭拉·克林格(Barbara Klinger)追溯了环球公司的宣传策略,她将其描述为,“历史上最集中的预售活动之一”。媒体的反应则是将《苦雨恋春风》(在业内称为WOW)描述为“有史以来最坦率的电影”

苦雨恋春风Written on the Wind (1956)

1956年对于好莱坞来说是一个艰难的时期。制片厂正在采取一切可能的方法去对抗电影的新敌人,电视。当然,宽银幕电影和彩色可以显露出电视机在小屏幕和黑白画面的视觉限制。但电视机在其他方面也受限制。通常来说,在所有美国家庭里,电视摆放在客厅,指望给所有家庭提供老少皆宜的娱乐活动。电影则通过提供更为复杂的东西来反击,随着性成为一大卖点,好莱坞电影相比于1934年以来变得更加大胆。其原因还有来自国外的竞争。那些满足成年人观影趣味和解除他们担忧的“外国”电影进入了好莱坞市场。在这些综合压力之下,“海斯法典”有所松动并在1956年进行调整,这一年即《苦雨恋春风》发行的一年。

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